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 我不清楚加缪眼中的主角是谁，但我觉得最值得玩味的形象就是玛尔塔。玛尔塔是被阴暗的生活环境逼得走向罪恶的人，她的母亲或许也属于此类，但母亲已到暮年，已经不求罪恶能改变生活了。更值得玩味的是玛尔塔与玛丽亚的对峙，她们象征的是不幸者和幸福者之间不可调和的矛盾。不幸的人无法理解幸福者在失去幸福之后的歇斯底里，幸福者更无法理解不幸者的恶意从何而来。不幸的是，我更能共情玛尔塔，我或许能理解玛尔塔的悲伤，但我无法与她共情。
 
-当然，我更无法共情的是儿子若望，也就是玛丽亚的亡父。我不理解他为什么要回到他的原生家庭中，试图解救无法被解救的人。某种程度上，我对他如此信任他人而感到嗤之以鼻，我对他期待与家人相认却又不能第一时间表明身份的矜持感到鄙夷。因为我是玛尔塔，我无法理解幸福者。
+当然，我更无法共情的是儿子若望，也就是玛丽亚的亡夫。我不理解他为什么要回到他的原生家庭中，试图解救无法被解救的人。某种程度上，我对他如此信任他人而感到嗤之以鼻，我对他期待与家人相认却又不能第一时间表明身份的矜持感到鄙夷。因为我是玛尔塔，我无法理解幸福者。
 
 剧中还有第五位人物，是旅店的老仆人。他没有什么台词，但他常常出现在他不该出现的地方，比如玛尔塔给哥哥若望送上毒药之后，他是整个事件的沉默寡言的旁观者。玛丽亚沉浸在丧夫之痛中时，她呼唤上天，应声前来的却是老仆人，这个情节安排令人感到荒诞又无力。不过，也有人认为老仆人是上帝的象征，静静地旁观一切，完全没有插手这整个事件——加缪在书中的一篇访谈中提到了这个解读，但他说这可能也是一种「误会」。