[publish] /weekly/93

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index c67e23bb..0d90e788 100644
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@@ -2,14 +2,13 @@
 title = "大脑充血 Vol.93"
 subtitle = "《奥德赛》特辑"
 tags = ["哲学","文学","互联网文化","创作","AI","编程"]
-date = 2026-08-03T19:51:15+08:00
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+date = 2026-08-10 08:28:27
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 +++
 
-本期周刊我将讨论《奥德赛》的三个版本：荷马史诗原著，Jorge Rivera-Herrans 改编的名为《EPIC》的音乐剧，以及由诺兰改编和导演《奥德赛》电影。荷马的《奥德赛》我其实只读了第一章，诺兰的电影我也只是有所耳闻，只有《EPIC》从头到尾看过、听过好几遍，所以可能有失偏颇。
+本期周刊我将讨论《奥德赛》的三个版本：荷马史诗原著，Jorge Rivera-Herrans 改编的名为《EPIC》的音乐剧，以及由 Christopher Nolan 改编和导演的《奥德赛》电影。荷马的《奥德赛》我其实只读了第一章，诺兰的电影我也只是有所耳闻，只有《EPIC》从头到尾看过、听过好几遍，所以可能有失偏颇。
 
 总之，可以把这期周刊当作《奥德赛》特辑，不过还辅以一些 LLM、旧新闻和牢骚。希望读者周一愉快吧。
 
@@ -21,9 +20,9 @@ fedi = ''
 
 {{< music cover="https://img.eltr.ac/geedeapro/weekly/93/epic_the_musical_album_cover.webp" title="EPIC: The Musical" artist="Jorge Rivera-Herrans" archive="https://archive.org/details/epic-the-musical-2024-flac/" >}}
 
-诺兰最近发行了新电影《奥德赛》，笔者身在中国大陆，还要一段时间才能看到，所以最近回顾了音乐剧《EPIC: The Musical》。这是一部同样由荷马史诗《奥德赛》改编的作品，音乐由 Jorge Rivera-Herrans 一人写作，音乐剧中的奥德修斯也由他演唱。《EPIC》的其他卡司[^1]、动画和制作几乎全是由 TikTok、YouTube 等网络平台上创作者合力完成的。可以说这是完全由业余爱好者制作的动画音乐剧，可音乐质量、叙事复杂度和情感深度都不输专业制作人，前不久貌似还公布了动画电影投入制作的消息。
+诺兰最近发行了新电影《奥德赛》，笔者身在中国大陆，还要一段时间才能看到，所以最近回顾了音乐剧《EPIC: The Musical》。这是一部同样由荷马史诗《奥德赛》改编的作品，音乐由 Jorge Rivera-Herrans 一人写作，音乐剧中的奥德修斯也由他演唱。《EPIC》的其他卡司[^1]、动画和制作几乎全是由 TikTok、YouTube 等网络平台上的创作者合力完成的。可以说这是完全由业余爱好者制作的动画音乐剧，可音乐质量、叙事复杂度和情感深度都不输专业制作人，前不久貌似还公布了动画电影投入制作的消息。
 
-我第一次听闻这部音乐剧是上大学之前，在 Bilibili 上看到了《[Done for](https://www.bilibili.com/video/BV1Vs4y1M7ri/)》的片段（这应该是 Demo，和正式发布的歌曲由写出入），这段情节是奥德赛与女巫喀耳刻对峙的场面。当时的我仅仅是对音乐印象深刻，也没有意识到这是部完整的音乐剧制作计划。2022 年年底，第一个篇章《The Troy Saga》发布，直到 2024 年年底歌曲才全部放出。在 [YouTube](https://www.youtube.com/watch?v=jJ9vtKtilG8) 和其他视频平台上可以找到由不同创作者绘制的动画拼凑而成的完整电影，时长为两个半小时。
+我第一次听闻这部音乐剧是上大学之前，在 Bilibili 上看到了《[Done for](https://www.bilibili.com/video/BV1Vs4y1M7ri/)》的片段（这应该是 Demo，和正式发布的歌曲有出入），这段情节是奥德赛与女巫喀耳刻对峙的场面。当时的我仅仅是对音乐印象深刻，也没有意识到这是部完整的音乐剧制作计划。2022 年年底，第一个篇章《The Troy Saga》发布，直到 2024 年年底歌曲才全部放出。在 [YouTube](https://www.youtube.com/watch?v=jJ9vtKtilG8) 和其他视频平台上可以找到由不同创作者绘制的动画拼凑而成的完整电影，时长为两个半小时。
 
 音乐剧一共有四十首歌，分成了两幕和九个篇章。 
 
@@ -60,7 +59,7 @@ fedi = ''
 2. 识别出叙事的套路（或者说模式）是否就让套路失效了？
     - 诺兰在采访中表达了他对业余影评人的看法，业余影评人经常在识别出电影的套路、搞清楚为什么电影会以某种方式影响自己之后，就把这种套路「无效化」了——用更本土的说法来讲，我想可以称作「祛魅」。业余影评人热衷于对电影叙事的模式祛魅，然而仅仅是观察到模式并不代表模式就变得低劣了。电影无法脱离套路凭空出现，因为电影是一种人类共通的叙事语言，抛弃套路就是抛弃语法句式。熟悉的模式当然会让人觉得无聊，诺兰表示这的确是电影导演要考虑到的，电影应该主要建立在人们熟悉的模式之上，此后才能引入新的模式。这也是他对传统和创新的理解。
 3. 电影中的神明究竟是什么？
-    - 这一条是我自己的观点：当我得知诺兰的《奥德赛》里没有宙斯、赫尔墨斯、波塞冬、埃俄罗斯和莲花食者的时候，我感到震惊，这难道不是把荷马史诗里的整个希腊神话世界观都剔除了吗？甚者，为数不多的保留下来的神明几乎都失去了「神性」，雅典娜更像是奥德修斯的投射和想象，而不是相互嘲弄的朋友，爱上奥德修斯的卡吕普索明明困住了他七年，在电影里却表现得像个心理医生。老实说，目前看来我很失望，但最终的评价还是要等到去看完电影之后才能作出。
+    - 这一条是我自己的观点：当我得知诺兰的《奥德赛》里没有宙斯、赫尔墨斯、波塞冬、埃奧洛斯和莲花食者的时候，我感到震惊，这难道不是把荷马史诗里的整个希腊神话世界观都剔除了吗？甚者，为数不多的保留下来的神明几乎都失去了「神性」，雅典娜更像是奥德修斯的投射和想象，而不是相互嘲弄的朋友，爱上奥德修斯的卡吕普索明明困住了他七年，在电影里却表现得像个心理医生。老实说，目前看来我很失望，但最终的评价还是要等到去看完电影之后才能作出。
     - 采访中诺兰表示神明对故事中的角色来说是真的，当时的人们就像我们接受科学概念一样，理所应当地接受了神明的存在，比如雷电就是宙斯在说话。神明更多是电影中角色的投射。这么说来，诺兰的电影里的确没有真的神明，只有「会被古人误以为是神明的自然现象」以及他们文化中对神明的信仰。不得不说，这是相当现代化的改编，我还不能确定我喜不喜欢。
 
 其实音乐剧《EPIC》也对荷马的《奥德赛》做了不少改编，比方说原著中的奥德赛其实数次出轨，他与女巫喀耳刻同床了一年，被卡吕普索困在奥吉吉亚岛上的七年，他也与女神共枕，而《EPIC》中的《奥德赛》则十分忠贞和坚定，诺兰的《奥德赛》则完全没有提及性。我想这是因为《奥德赛》中的一些故事情节可能令现代人难以接受，或者说改编者选择的切入角度不同，有些东西被忽略了。
@@ -80,7 +79,7 @@ Jorge 或许出于艺术表达的偏好或呈现效果改编了不少情节，�
 
 仲树和诺兰的演讲也提到了类似的主题，现代人似乎要求伟大的人为自己的伟大鞠躬道歉，否则就是傲慢。可是骄傲（Pride）难道不能被合适地给予那些值得骄傲的人吗？我们难道不能允许真正卓越的人带着一些傲慢吗？一个母亲难道不应该被允许要求长辈和旁人不要干预自己的教育之道，允许她带着些许的傲慢养育自己的孩子吗？
 
-奥德修斯的狂傲（hubris）体现在他对神明的挑衅，最终使得手下的六百人全部丧命，只有他一人活了下来（例如，在与独眼巨人的周旋中，奥德修斯本没有透露自己的性命，他自称「没有人」骗过了巨人，却在离开时想要巨人记住是谁戳瞎了他，喊出了自己的名字，这直接导致最后波塞冬杀死了他的船员）。奥德修斯最终还是回到了家里，与妻子佩涅洛佩和儿子忒勒玛科斯重聚。在诺兰的改编中，他为自己的傲慢付出了代价，是在赎罪（atone）之后才得以与妻子重聚；在《EPIC》音乐剧的改编中，奥德修斯接受了「自己成为了一个怪物」的事实，不惜一切代价与家人相聚——电影的主题是人不能打破 *Xenia*，要为自己的行为赎罪；音乐剧的主题是一个开放性的问题：什么时候一个人会变成怪物？
+奥德修斯的狂傲（hubris）体现在他对神明的挑衅，最终使得手下的六百人全部丧命，只有他一人活了下来（例如，在与独眼巨人的周旋中，奥德修斯本没有透露自己的姓名，他自称「没有人」骗过了巨人，却在离开时想要巨人记住是谁戳瞎了他，喊出了自己的名字，这直接导致最后波塞冬杀死了他的船员）。奥德修斯最终还是回到了家里，与妻子佩涅洛佩和儿子忒勒玛科斯重聚。在诺兰的改编中，他为自己的傲慢付出了代价，是在赎罪（atone）之后才得以与妻子重聚；在《EPIC》音乐剧的改编中，奥德修斯接受了「自己成为了一个怪物」的事实，不惜一切代价与家人相聚——电影的主题是人不能打破 *Xenia*，要为自己的行为赎罪；音乐剧的主题是一个开放性的问题：什么时候一个人会变成怪物？
 
 奥德修斯在一路上的确失去了太多，他没有理由保持理智。==《EPIC》中奥德修斯不断失去的东西成为了压垮他的一根根稻草，成为了他自我蜕变的契机，甚至是一种修炼。诺兰则让一次次的失去成为奥德修斯的警钟，奥德修斯将这些灾难解读为打破了 *Xenia* 的后果，他需要赎罪==。两种解读都很耐人寻味。
 
@@ -107,7 +106,7 @@ Jorge 或许出于艺术表达的偏好或呈现效果改编了不少情节，�
 
 ~~咳，后面三个都是中国人说的~~。我不谈这些具体的话语究竟为何出现，因为就像仲树自己说的，这很庸俗。它们的共同点是，他们完全没有在意仲树和诺兰这两个**具体**的人究竟说了什么，为什么会这么说，有什么意义，从中能获得什么。他们把仲树抽象成了「中国人对《奥德赛》的理解」「中国媒体环境的代表」「美国教育的成果」，把诺兰抽象成了「被政治正确污染的激进派」（因为包括雅典娜在内的一些角色是由黑人演员饰演的）「完全不懂古典哲学的麻瓜」等等。
 
-*So, who's the witch? The pigs or the ones who turn them into pigs?*
+公众和媒体似乎在猎巫，但究竟谁是女巫？被变成猪的人，还是那些把他们变成猪的猎巫者？
 
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@@ -140,8 +139,8 @@ Last.fm 表示用户数据、功能、API 以及背后的开发团队都没有�
 1. 开发者的大部分时间都用来写代码。实际上有研究表明开发者只有 14% 的时间在写代码，其他时候基本都在开会、讨论方案和设计。
 2. 写代码是瓶颈。如上所述，写代码只占开发者 14% 的时间，加速写代码不会让开发速度显著提升。
 3. “AI” 生成的代码行数足以证明其影响。比尔·盖茨说：用代码行数衡量生产力，就像是用重量衡量一架飞机。
-4. “AI” 平等地帮助所有人物、所有工程师。研究发现用 “AI” 做已经被理解、很熟悉的事情，提升的效率才会更高；此外从业经验与编写高效提示词的自信心呈负相关，研究发现 “AI” 延长了那些有经验的开源开发者实现代码的时间——我猜这是因为缺乏经验的人更容易忽略 LLM 生成代码中的模糊点，也不那么吹毛求疵。
-5. “AI” 能让一个开发者干十个的活儿。如前文所述，真实的软件开发还涉及协作，这才是最大的瓶颈。效率提升与人物的种类也有关。
+4. “AI” 平等地帮助所有任务、所有工程师。研究发现用 “AI” 做已经被理解、很熟悉的事情，提升的效率才会更高；此外从业经验与编写高效提示词的自信心呈负相关，研究发现 “AI” 延长了那些有经验的开源开发者实现代码的时间——我猜这是因为缺乏经验的人更容易忽略 LLM 生成代码中的模糊点，也不那么吹毛求疵。
+5. “AI” 能让一个开发者干十个的活儿。如前文所述，真实的软件开发还涉及协作，这才是最大的瓶颈。效率提升与任务的种类也有关。
 6. 让 “AI” 变得好用是开发者自己的事。“AI” 工具不是天然地好用，而且缺乏必要的指导。“AI” 可能是为数不多被企业花大价钱引进，却不知道如何最大化其价值的工具——这个我也有同感，LLM Agent 的使用方式模糊多变，企业不得不引入额度限制或额外教导使用方式，才能保证员工不因为「不会上下文管理」而烧掉太多的钱。事实不是开发者不会用，而是它本身就不好用。
 7. 表现很好的 “AI” 工具会自动被采用。“AI” 不总是很容易融入现有的工作流，需要结构化的调整。
 8. 用了生成式 “AI”，大企业就可以像初创企业一样快速地发行软件。人们对初创公司的期待不同，能够容忍更多的缺陷，而人们对大企业的可靠性有更严苛的要求。